箏人投稿-金韻樂器禦工坊熊立群老師訪問(二)
箏人投稿：揚州金韻樂器禦工坊 熊立群總經理
5.金韻品牌是國內數一數二的大型樂器廠之一，面對國內林林總總的大小樂器廠，金韻如何逐鹿天下，突圍而出呢？
答：相對於其他行業來講，民樂市場的發展還滯後於其他行業，在其發展中還存在眾多不規範之處，個人認為目前民樂市場其實正處於市場的發展期，品牌整合才剛剛開始，“金韻品牌”作為專業製作古箏的企業經歷了17年的艱辛歷程，成為“中國樂器行業50強企業”之一，也是同時獲得“江蘇省名牌”、“江蘇省著名商標”等榮譽稱號為數不多的企業之一，雖然目前在古箏行業也頗有一定知名度和市場佔有率，但我們深知不進步就是落後，市場競爭無處不在，今天每個企業都在進步，我們要做的就是“以人為本，客戶滿意，每天進步一點點”的工作原則，堅持不懈的貫徹“品質保障是企業生存之根本，科技創新是企業發展之保證”的經營理念，努力、專心、用心、科學地去做好我們的產品，用我們的信譽去贏得市場！
6.相對公認最好的敦煌品牌，金韻又可以憑甚麼優勢去超越這勁敵呢？在市場上立足的時間是否掌握了最大的生殺權呢？
答：作為已有60多年的建廠史的民族樂器製作企業，敦煌品牌無論從技術層面、市場知名度還是市場佔有率來講，都應該是首屈一指的，一直以來也都是我們學習的榜樣。由於國家大力宣導和發展民族文化產業，極大促進中國的民樂市場尤其是古箏市場的發展，近年來市場需求一直是呈上升狀態，為古箏生產企業提供了很大的發展空間，個人認為，要想在競爭中求得生存並佔有一席之地，最重要的是解決企業自身的產品定位問題。我希望同行業的企業相互間取長不短，相互學習，共同提高我們民樂產品的品質，提升民族音樂在國際市場的影響力和競爭力，打造出更多類似中國“海爾”的世界品牌，共同為弘揚中華民族文化有一個良性發展而共同努力，因為我相信中華民族文化尤其是民族音樂一定會成為全人類不可缺少的重要組成部分。
7.坊間一般都是學彈古箏的多，會造古箏或維修古箏的人少之又少，樂器廠會像琴行招生一樣，招收製造古箏的學徒嗎？
答：“因為專業，所以領先”是企業在特定領域裏形成的，因此，古箏製造同樣需要具有專業製作技術的專業人才，也需要懂得基礎製作的普通操作工，故肯定要招收製作古箏的傳人，但是鑒於古箏製作基本源於手工和個人習慣製作和傳、幫、帶的民間帶徒弟方法，學徒期也較長，同時較一般行業要辛苦的多，所以目前想學習這種民間傳統技藝的人不是太多，難以像琴行招生那樣欣欣向榮。
8.一般人所熟識的鋼琴，在高等音樂學府會有專門的本科教授調音和維修。雖然古箏結構不比鋼琴複雜，但是您認為古箏可以在音樂學院的本科內開設古箏維修課，好讓大眾發現古箏有毛病時可到尋求維修嗎？
答：其實古箏的各種配件也要有上百種，選料、油漆、部件的疏密、結構也是有很嚴格的要求，對日常的使用、保養也有一定的講究的。隨著學箏人數的增加及使用率的擴大，售貨服務也是每個企業不得不重視的一項市場競爭利器，故今後的古箏企業及其它民樂製造同樣需要象鋼琴行業一樣大批懂維修、保養、調試的專業人才。
9.會彈古箏應該要懂得自己調音，最理想是可以自行發現古箏的毛病並維修之，請問金韻可否定期開設課程教授相關知識嗎？
答：其實這是每個企業希望看到的結果，因為這樣可以縮減去很多企業售後服務成本；因為這本該就是產品售後服務中的一項內容，我們已把它列入公司售後服務部工作考核中，只是目前還沒有形成一套成熟的培訓體系推向市場，只是局限于經銷商層面和簡單的文字說明，加之古箏材料和維修工具的要求，有些問題不是客戶能夠自行解決的。為了客戶的需求，我們希望不久的將來通過網路能讓每個終端消費者不出家門就得到專業、規範的培訓，讓一些問題解決于萌芽狀態。
10. 熊廠長您參與制造古箏工作多年，可分享多年來有甚麼難忘的經驗嗎？在多年來投身於樂器廠中，您制琴無數，請問您最喜愛自己造的哪一款古箏呢？
答：過去在製作古箏的過程中，體會到了製作者的辛苦，以前的製作技術和工藝流程相對落後，每個師傅都是從配料開始，每個小小配件、箏馬都要自己製作，效率低，完全靠體力，手工操作，費力耗時，精確度不高。 現在就大不同了，不再是往日的刀耕火種，分工相對明確，幾乎接近流水作業，加上機械化程度也提高了，還有數控技術的支持，保證了品質的的穩定，並有了快速的進步。
關於喜歡的古箏，其實是仁者見仁智者見智，各有喜愛不同，我本人偏愛，拼面板類的古箏，音色不錯，外觀也很文氣，不太喜歡花哨的產品。
11. 古箏的愛好者中並不是每一位都懂得測試古箏的性能，請問如何可以最有效地把古箏的性能測試出黎呢？
答：古箏的性能測試是要有專業的設備來檢驗測試的，古箏的生產目前國內也是有行業執行標準的，只是由於這個行業起步較晚，很多是民間藝人根據自己的經驗在製作，缺乏一種嚴格的、統一的執行標準參數，其實一般的古箏愛好者只要通過正規管道購買到具備有相關資質、品牌企業的產品即可。古箏的測試，主要聽音色，看用料和工藝，一架箏如果高音明亮而不燥；低音純厚而不空；餘音悠長而不濁；高，中，低音區音色平均，便是一架好箏了。初學者一般很難作出正確地鑒別，最好能有音樂基礎或專業人士的參與。
12. 為甚麼古箏上的琴碼彈奏時總會移動？如何可以減輕或解決這個問題？
答：這個問題要具體分析了。1、確認箏馬、箏頭、箏尾弦眼三點是否為一線；2、可以微調箏馬前後位置；3、箏馬腳是否跟面板吻合；以上如果都沒有發現明顯的問題，那臨時將馬腳粘一些松香粉沫，暫時先用著，等專業人士實際考察解決。
13. 請問琴碼上方放置琴弦的白色頂端造成指向下的三角形有甚麼作用？
答：由於琴弦在調好及使用中作用于箏馬的壓力及振動摩擦力很大，如使用木質箏馬槽容易使箏馬槽口擴大或走型，造成走音，目前廠家一般都使用牛骨做成A型箏馬槽，主要也是考慮到材質的堅硬度和穩定性，確保琴弦與箏馬的有效接觸和振動音頻效果達到最佳。
14. 為何現今的箏碼比從前的箏碼大呢？這對於琴弦的張力會有一定影響，它是否有助解決彈奏時琴碼走動的情況？
答：對於琴弦的張力沒有影響，箏馬腳加大可以增加箏馬與面板接觸面，讓箏馬更具穩定性，可在一定程度上防止彈奏時琴碼走動。
15. 為何現今的古箏在低音上弦區會加置一條橫木呢？
答：主要是解決由於面板太薄造成聲音發空或發幹的問題。
16. 在坊間看到的古箏可以如何分辨面板和底板的材料？不同的木材對古箏的聲音有甚麼分別？
答：古箏的面板是決定古箏音色的重要因素之一。就古箏的發聲原理而言，面板的傳導效果與箏體的振動狀態有直接的因果關係，從而也決定了古箏聲學品質得優劣一般古箏面板及底板都會使用桐木材料，普及古箏的面板一般紋路不規則，寬窄不一，有多道“山水紋”； 專業古箏面板紋路規則，只有1－2道“山水紋”； 高級古箏面板紋理規則，無山水紋； 特級古箏面板紋理規則，經脈明顯，木質強度天然均勻一致；在一般情況下，不同材料對古箏聲音的影響是難以分辨的。但是附著在共鳴體上任何部件，從理論上來講，對古箏的聲音均是有影響的，這往往要靠聲譜儀器和專業的敏銳聽覺才能感覺得到的。
以上回答均為個人觀點，文字表達和語言表達會有差別，不到之處，懇請指點，謝謝！
熊立群個人簡介：
熊立群，男，江蘇泰州人，1965年生，當代知名的琴箏製作師，揚州市工藝美術大師、全國樂器標準化技術委員會委員、中國樂器協會理事 、中國樂器協會—民族樂器分會副會長、中國民族管弦樂學會—樂器改革製作專業委員會理事、中國演藝設備技術協會會員、揚州市古箏協會副會長，揚州市廣陵琴社副秘書長、揚州大學藝術學院名譽教授。揚州金韻樂器禦工坊有限公司創始人。
1986年經中學音樂老師的介紹，開始學習民族樂器——古箏的製作。由於多方面表現突出，87年師從我國樂器製作界老前輩、上海民族樂器一廠工藝大師徐振高先生系統學習古箏製作，進步較快，並得到大師的高度評價。1988年至1995年間先後擔任揚州師範學院校開工廠揚州樂器廠技術指導、產品品質總檢、車間主任、生產廠長等職，並從事新產品開發等重要職務。
1995年創建金韻樂器廠。在此之後的多年工作實踐中，不斷學習，鑽研技術，在繼承傳統技藝的基礎上，廣泛徵求各方面的意見和建議，學習同行業及跨行業的先進經驗，敢於創新與改革，並積累了豐富的經驗。
他帶領下的金韻品牌在行業內很快得到了廣泛的認可，並有著相當高度的好評。國家輕工業樂器品質監督檢測中心對金韻古箏進行品質抽檢後，在2002年第1期《中國樂器》中《樂器品質調查結果公告》一文中對金韻古箏給予了高度評價。2004年榮獲揚州市品質技術監督局頒發的《揚州市品質管制獎》。
在南京舉辦的「中國—南京國際古箏藝術研討會」專家講座上，趙登山、曹桂芬、林毛根、閻莉等老一輩古箏藝術家都選用了專利產品C140鋼絲箏作為學術報告演示用箏。如今，金韻牌古箏已獲得「江蘇省名牌產品」和「江蘇省著名商標」。
他廣泛參加各種社會活動，從1996年開始，連續多年作為組織委員積極參與在揚州舉辦的第四、五、六屆中國古箏藝術學術交流會的組織籌備工作。2004年被揚州開發區管委會授予「先進工作者」稱號。2005年被揚州市人民政府評授予「支持教育工作先進個人」稱號。2006年被共青團江蘇省委授予「江蘇省青年創業導師」、揚州市工商局授予「AAA級重合同守信用企業」。
2005年揚州電視臺《相約》對他做了專題訪談。
他不滿足過去的成績，不斷學習，定期參加各種專業技術和企業管理方面培訓，將自己的事業不斷延伸，並在新的領域有了開拓性發展， 2002年與香港合資在揚州開發區建立「揚州尚高鋼琴製造有限公司」， 先後註冊成立了揚州金韻藝術團、大唐樂器廠、尚高音樂藝術培訓中心、尚高鋼琴直銷中心、木林森琴行。
所獲得的國家專利：
鳴謝：羅先生
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